中國現(xiàn)代美術(shù)大師林風(fēng)眠
林風(fēng)眠終生致力于溶合中西繪畫傳統(tǒng)，創(chuàng)出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。然而他的一生都是坎坷、曲折、孤獨(dú)、躑踽在人世與藝術(shù)道路上。
林風(fēng)眠原名林風(fēng)鳴，后來改風(fēng)眠,家名紹瓊。生于1900年，卒于1991年8月18日。終年91歲。
他出生于廣東梅縣西陽鎮(zhèn)白宮閣公嶺村人，祖父林維仁，父親林雨農(nóng)。其祖輩對(duì)他寄于莫大期望，故取名“鳳鳴”，即將來如鳳凰飛上枝頭，一鳴驚人。在他5歲時(shí)，年輕的母親闕阿帶因冒犯封建族例而遭族中惡勢(shì)力毒打驅(qū)逐，最后活生生將其母子拆散，在他幼小的心靈中留下不可彌補(bǔ)的巨大傷痛。
父親林雨農(nóng)是個(gè)農(nóng)民,并有一門手藝---為人畫家俱,為家俱雕花和雕石。在家庭藝術(shù)氛圍的熏陶下，他自幼喜歡繪畫，以《芥子園畫譜》為范本，以自己熟悉的山林農(nóng)舍、花木禽鳥為素材，進(jìn)行臨摹和寫生。由于他稟賦過人，9歲時(shí)畫的一幅中堂《松鶴圖》竟被縣里商人買去，初露頭角。
林風(fēng)眠幼年在白宮讀新式小學(xué)，1914年考入省立廣東梅州中學(xué)，在校中，他的畫可謂鶴立雞群，有時(shí)，連老師都遜他三分。教他繪畫的梁伯聰老師，是個(gè)清末廩生，頗有文墨和書畫功底，曾著《梅縣風(fēng)土二百詠》。一次他給林風(fēng)眠的畫打上120分，眾皆訝異，相率前去詢問梁老師，他答道：“這幅畫若我來畫，也不及他，試想想，該不該賞他120分?！”經(jīng)師如是說，同學(xué)們始?xì)J服而退。18歲起，林風(fēng)眠以勤工儉學(xué)先后赴法國和德國學(xué)習(xí)西洋繪畫。1920年春，他到法國第戎國立美術(shù)學(xué)院習(xí)人體素描、粉彩畫等。不久，經(jīng)該院院長楊西尼賞識(shí)推薦，進(jìn)入法國最權(quán)威的巴黎國立美術(shù)學(xué)院哥羅孟教授畫室專攻西洋油畫，在那里他見到了自己的同胞徐悲鴻也在同一畫室學(xué)畫，欣喜異常。此后二人常相互切磋畫藝，進(jìn)步神速。
為拓展視野，他跑遍了巴黎東方美術(shù)館、陶瓷博物館以及羅浮宮博物館等，在那些藝術(shù)殿堂里，他仔細(xì)地賞覽、觀摩，專心致志地寫生臨摹，像蜜蜂采集百花一樣，汲取著東西方藝術(shù)之精華。
1923年，林風(fēng)眠到德國考察、學(xué)習(xí)，探索研究了北歐繪畫的風(fēng)格流派。在柏林的一年時(shí)間里，他先后創(chuàng)作了《柏林咖啡室》、《漁村暴風(fēng)雨之后》和《摸索》等數(shù)幅大型油畫。這些畫都糅合了東西藝術(shù)的特色和長處，因而藝術(shù)價(jià)值很高。
1924年，他回到巴黎繼續(xù)創(chuàng)作了幾幅中西合璧的油畫，其中有一幅為《生之欲》。是年秋，法國藝術(shù)界主辦了有眾多國際知名畫家參加的“巴黎國際沙龍美展”，林風(fēng)眠將其得意之作《摸索》和《生之欲》兩幅巨畫送去，結(jié)果雙雙人選，特別是《摸索》為該畫展中最具特色和最大的油畫，稱譽(yù)國際畫壇。
1925年春，巴黎舉行國際藝術(shù)裝飾展覽，中國政府特指派林風(fēng)眠為我國參與該展覽評(píng)判委員會(huì)的唯一代表。他亦將自己的多幅國畫和油畫送去參展，被收藏家們搶購一空。
林風(fēng)眠23歲時(shí)在法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，與一位德國柏林化學(xué)系畢業(yè)的羅拉熱戀而結(jié)婚后，他們?nèi)松蠲篮枚鲪鄣臅r(shí)間維持不到二年，羅拉因產(chǎn)子而感染產(chǎn)婦褥熱，最后母子均夭折。這巨大的打擊，令這位堅(jiān)強(qiáng)的年輕人寫下：“人生有情淚沾臆”的斷腸免歌。二年后，雖然他與同是巴黎高等美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的阿麗絲·華丹的法國姑娘結(jié)婚，但他始終無法擺脫他與羅拉的繾綣之情，迨至56年后，即1979年他飛赴法國政府為他舉辦的畫展時(shí)，他急不及待趕到巴黎郊外，尋棧愛妻羅拉的墓地。當(dāng)他始終無法找到他親手為羅拉鑿刻的墓碑時(shí)，晶瑩的老淚瞬間流遍雙頰……他和阿麗絲·華丹的婚姻雖然仍然維持，并且有了一個(gè)女兒蒂娜，但他和妻女常常聚少離多。且在1938年后，妻女返回法國后再移居巴西，而他亦從此孑然獨(dú)身生活在中國大陸……。
1925年他與夫人陶麗絲·華丹由法國返國。林風(fēng)眠回國后得即受察元培先生之聘，以25歲之齡，出任北平美術(shù)專科學(xué)校校長,為當(dāng)時(shí)北平九所國立高校校長中最年輕者。
1926年，林風(fēng)眠來到北京國立美術(shù)?？茖W(xué)校，目睹美專的校風(fēng)沉悶，制定了一系列措施銳意改革。首先，他積極貫徹蔡元培先生提出的“兼容并包，思想自由”的原則。他廣延名師，力排眾議，禮賢名士，聘請(qǐng)65歲的齊白石先生到美專訓(xùn)教國畫，聘請(qǐng)法國印象派畫家克羅多教西畫。為擴(kuò)大藝術(shù)門類，增設(shè)系別，將校名改為“北京國立藝術(shù)專門學(xué)?！保⑿７ㄐＲ?guī)。在教學(xué)育人方面，他十分重視破除藝術(shù)上的傳統(tǒng)模仿觀念，樹立創(chuàng)新意識(shí)的新風(fēng)。他反對(duì)死搬教條的鴿子籠式教學(xué)方法，鼓勵(lì)教師帶領(lǐng)學(xué)生到民間去體驗(yàn)生活，寫生，寫實(shí)，把真正的民眾生活反映到藝術(shù)作品中。他鼓勵(lì)和親自指導(dǎo)學(xué)生成立各種學(xué)術(shù)研究會(huì)，組織社團(tuán)，辦刊物，并開創(chuàng)了學(xué)校中裸體寫生。北京國立藝術(shù)專門學(xué)校形成了一個(gè)生動(dòng)活潑、自由和諧的學(xué)習(xí)氛圍。1927年，北京國立藝術(shù)專門學(xué)校舉辦了全國性的“北京藝術(shù)大會(huì)”，這次大會(huì)規(guī)模宏大，提出的口號(hào)“人類文化的倡導(dǎo)者——世界思想家、藝術(shù)家聯(lián)合起來”，大會(huì)還展出了裸女畫,引起社會(huì)各界名流的熱切關(guān)注，成為國內(nèi)罕見的一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的嘗試。林先生的膽識(shí)和氣魄及其領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)無不使人敬佩和仰慕。
“北京藝術(shù)大會(huì)”的影響引起了當(dāng)時(shí)封建頑固派和衛(wèi)道士的惱恨。北洋軍閥的教育部長劉哲指斥“北京藝術(shù)大會(huì)”為傷風(fēng)敗俗，甚至揚(yáng)言拿其性命。林風(fēng)眠迫于壓力，只好辭職離開北京藝專。
1927年夏，蔡元培在南京國民政府任大學(xué)院院長，委任林風(fēng)眠為全國藝術(shù)教育委員會(huì)主任委員，負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)全國的藝術(shù)教育。翌年春，林風(fēng)眠南下杭州，創(chuàng)辦國立杭州藝術(shù)院(即今浙江美術(shù)學(xué)院)，擔(dān)任院長及教授，延聘潘天壽、吳大朋、劉既漂(平遠(yuǎn)人)、李金發(fā)(梅縣人、雕塑家、詩人)、李樹化(梅縣人，音樂家)以及法國畫家克羅多等為教授。嗣后，林風(fēng)眠在北平藝專的學(xué)生李苦禪、劉開渠亦被聘來分擔(dān)任國畫和雕塑的教學(xué)。還聘請(qǐng)日本的齊藤、英國的魏達(dá)教授等到該院教圖案、雕塑和石刻等。
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后,京滬相繼淪陷,藝院亦向內(nèi)地轉(zhuǎn)移,先后遷往江西及湖南長沙等地.1938年,杭州藝院與北平藝專合并,改稱"國立藝術(shù)專門學(xué)校",校址遷至湖南沅陵.起初林風(fēng)眠被任命為學(xué)校主要領(lǐng)導(dǎo),后因林風(fēng)眠作了大量刻畫社會(huì)黑暗、人性丑陋的作品,如《人道》《痛苦》等引起當(dāng)局不滿，國民黨當(dāng)局指使中統(tǒng)特務(wù)張道藩對(duì)他橫加迫害，令他棄教去職，論為布衣畫家,孤獨(dú)地租住杭州、上海陋室繼續(xù)他的藝術(shù)探索。林風(fēng)眠先生近17年的時(shí)間，在杭州國立藝術(shù)院(杭州藝專)留下不可磨滅的輝煌成就及其令人難忘的教誨。
抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,林風(fēng)眠由上海輾轉(zhuǎn)至重慶，在國民黨政治任職，住于重慶嘉陵江南岸的小倉庫內(nèi)，孤身地作出了大量反映時(shí)代社會(huì)的好作品……
1946年抗戰(zhàn)勝利后隨國立藝術(shù)專門學(xué)校復(fù)員杭州繼續(xù)任教。1952年被迫提前退休，定居上海，賣畫度日。1954年夫人及女兒獲準(zhǔn)返回法國后定居巴西，從此孤身一人。
林風(fēng)眠對(duì)1949年后的中國充滿了希望,他用“老年欣逢盛世”來形容自己與國家的幸運(yùn)，并創(chuàng)作了大量反映新社會(huì)、新時(shí)代的作品?？上В凇胺从摇倍窢幹?，又因他發(fā)表《美術(shù)界的二個(gè)問題》而內(nèi)定為右派分子。幸而當(dāng)時(shí)的上海美協(xié)副主席賴少其與上海市委宣傳部長石西民，乃愛才惜才之人士，特意網(wǎng)開一面，剔除了“右派”名單，避過一劫。但過得了“反右”卻過不了“文化大革命”。史無前例的“文革”大浩劫中，他被抄過十多次家，不單令其多年的百多幅心血作品付之一炬，1968年還以莫須有的罪名鋃鐺入獄，關(guān)押在上海南市第一監(jiān)獄五年多。期間受盡百般凌辱折磨，就連學(xué)生席素華送來菜飯亦要倒在臉盆內(nèi)，讓雙手扣著手拷的他像豬狗一樣伏下來啃吃……斯時(shí)他己年高七十歲，且身體孱弱，但他以非凡的毅力、忍辱負(fù)重的精神生存了下來……
1972年，林風(fēng)眠的大弟林紹英從毛里求斯回祖國觀光，在北京打聽林風(fēng)眠的下落。在周恩來總理，僑辦副主任廖承志的過問下，坐了5年牢房的林風(fēng)眠，才獲釋出獄。他回到冷冰冰的上海家里，感慨萬千。孤身一人，他照樣自已料理日常生活，也照樣繼續(xù)揮毫作畫，不斷探索繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新，繼續(xù)堅(jiān)決"為藝術(shù)戰(zhàn)"。
1977年10月，在葉劍英元帥及其弟葉道英的關(guān)照下，林風(fēng)眠獲準(zhǔn)出國探親。后定居香港。耄耄之年，仍繼續(xù)不斷探索中西繪畫融合之道。
林風(fēng)眠的藝術(shù)成就和才華是令人驚嘆的。他的許多作品，妙在寫意，重在抒情，奇在似象非象，異在似虛非虛。他將國畫的精髓，西洋畫的浪漫，抽象畫中的雋韻，揉合得天衣無縫，令觀者想像不盡，令內(nèi)行者嘆為觀止。脫俗而飄逸，超凡而美真。著名的國際藝術(shù)評(píng)論家蘇立文贊揚(yáng)道：從抒情的、裝飾的、充滿詩意的極端，到悲慘的、暴烈的、憂郁的另一端——試問現(xiàn)代曾有哪一位中國藝術(shù)家表達(dá)出的感受，有如此廣闊的范圍?有哪一位中國藝術(shù)家，在廿年代是位大膽的創(chuàng)新者，而六十年后仍然是位大膽的現(xiàn)代創(chuàng)新者!”
哀苦的人生，苦難的歷程，升華了他原本非凡的藝術(shù)才華，令他燦放出更耀目的光輝!而他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊睂W(xué)精神及活潑開明的胸懷，亦令他為祖國培養(yǎng)了一大批中外馳名的畫家，如：法國籍的趙無極，臺(tái)灣的席德進(jìn)，中國的李可染、吳冠中、劉開渠、胡一川、王朝宇、王肇民等人，就連中國著名的詩人艾青亦是他的學(xué)生，并由他鼓勵(lì)引導(dǎo)而成為出類拔萃的著名詩人。林風(fēng)眠先生耗其畢生之精力，盡其一生之歲月，為探索提升中國的藝術(shù)層次，可謂鞠躬盡瘁，死而后己；而他非凡的藝術(shù)成就，亦被廣譽(yù)為東方的“畢加索”！
備受磨難和恭謙虛懷的他，永不認(rèn)為自己已有非凡的成就。所以在1977年上海文化部在為他餞行前往法國探親及受邀畫展時(shí)，可說是他一生最風(fēng)光的時(shí)刻，但斯時(shí)他的心境是“無風(fēng)無雨也無晴”。
1979年在巴黎林風(fēng)眠舉行了個(gè)人畫展，取得極大成功。又于1989年在臺(tái)北， 1990年在北京舉行了兩次大型畫展，受到極大歡迎。
1991年8月中旬，林風(fēng)眠在香港“港安”私家醫(yī)院臨終前，艱難地寫上四個(gè)字：“我要回家?！彼闹币馐且叵愀鄞蠊懦堑淖〖?。這更是他無可奈何的選擇，因?yàn)闊o論是曾有妻女的海外，還是山青水秀的故鄉(xiāng)，他都沒有一人可接受的至親了。8月12日，他終于合上了曾閱覽一個(gè)世紀(jì)風(fēng)光的睿智雙眼，靜靜地長眠在外鄉(xiāng)的香港歌連臣火葬場(chǎng)屬下的骨灰靈翕內(nèi)……
令我們梅州人汗顏的是，雖然梅州1994年曾舉辦過紀(jì)念他的活動(dòng)和畫展，但在他的出生地家鄉(xiāng)，卻連一個(gè)簡單的紀(jì)念碑或陳列室都欠奉。而他飽經(jīng)風(fēng)霜極其傳奇的一生，亦只能由吉林大學(xué)的劉世敏女教授千里迢迢來到他的家鄉(xiāng)，進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查考證后，替他完成了一本《藝海逆舟——林風(fēng)眠傳》，才較完整地介紹了這位世界級(jí)的杰出畫家。但愿海內(nèi)外的有心人及梅州的家鄉(xiāng)人民都能以虔誠的情意，有錢出錢，有力出力為林風(fēng)眠先生在其家鄉(xiāng)白宮籌辦個(gè)陳列室或紀(jì)念碑，即讓他“回到”山明水秀的故鄉(xiāng)，讓他的靈魂不再孤寂，讓他悲天憫人、愛國愛民的情懷與家鄉(xiāng)人民一道共鳴，以孕育、開發(fā)更多的藝術(shù)人材，打造更亮麗的文化梅州!但愿孤“鳳”不再逆風(fēng)，棲眠家鄉(xiāng)得于長“鳴”。
作品特點(diǎn)
林風(fēng)眠是最早進(jìn)行國畫改革的畫家之一，探索著將油畫與國畫的優(yōu)點(diǎn)和美感結(jié)合起來。他的畫多用正方構(gòu)圖，圖為題款。他愛戀著自然、生命、憧憬著和平與寧靜，以仕女和風(fēng)景畫居多。作品有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格。具有一種令人感動(dòng)的孤寂之美。
到了晚年，1989年林風(fēng)眠在臺(tái)北展示了一批如《屈原》、《南天門》、《火燒赤壁》、《惡夢(mèng)》、《痛苦》、《基督之死》等作品，一改往日和平優(yōu)美而為激烈慘淡的畫面，墨線強(qiáng)勁而多斜勢(shì)，多折落，多擊撞，充滿不安和張力。情感如狂風(fēng)暴雨，激蕩、沖撞著胸中暴裂的火花。
著名畫家吳冠中借用京劇的腔來說明林風(fēng)眠的藝術(shù)特色。他說，林風(fēng)眠的腔是獨(dú)特而鮮明的，他寓圓于方。他基本采用方形畫面，追求最大的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，在脹與縮的矛盾搏斗中構(gòu)成力的平衡。裸女、古裝仕女、修女、縮頸的烏鴉、貓頭鷹、蓮花、浮萍、團(tuán)扇、檸檬、秋葉等等弧曲之美的形象都譜入了林風(fēng)眠的唱腔。但他又不僅僅局限于圓，在使用圓這個(gè)盾牌的同時(shí)，不斷揮舞長矛：鋒利的葦葉、漂拂的柳絲、橫斜的枝葉、白鷺的腿、漁翁的竿……，形成既對(duì)照又和諧，統(tǒng)一在一幅畫面之中。林風(fēng)眠的這些特點(diǎn)對(duì)當(dāng)代畫家有深遠(yuǎn)的影響。
林風(fēng)眠畫作的市場(chǎng)價(jià)格
林風(fēng)眠早年多畫油畫，但他的油畫多已散失，很難找到，據(jù)說抗戰(zhàn)時(shí)日本兵曾拿他的油畫當(dāng)防雨布。他晚年始終未曾再畫油畫。
林風(fēng)眠作品的市場(chǎng)一是香港，二是紐約，三是北京，所售作品價(jià)格較高的是兩類：一是仕女，二是蘆雁一類的花鳥畫。
林風(fēng)眠本人定居香港后，港臺(tái)東南亞的收藏家更喜歡他的作品。林風(fēng)眠作品正式進(jìn)入香港的國際藝術(shù)市場(chǎng)是在1980年，當(dāng)年5月曾拍賣過他4幅作品，兩幅立軸。兩本冊(cè)頁，價(jià)格很高。1981年拍賣時(shí)，價(jià)格有所增長。當(dāng)時(shí)很少有林風(fēng)眠作品這種鏡框式畫幅，這種畫便于現(xiàn)代客廳中懸掛。1986年現(xiàn)代仕女畫進(jìn)入拍賣行，當(dāng)年拍賣了兩幅作品，一幅是方形鏡片，68.5×69公分，題為《美人》，拍賣到35000港元；另一幅是題為《裸女》的斗方，約比前一幅小一倍，但價(jià)格卻達(dá)到42000港元。這兩幅價(jià)格比較高，與過世名家徐悲鴻、齊白石、傅抱石的作品差不多等價(jià)。
1989年后由于畫展成功而使價(jià)格大幅度上升，一幅立軸《十友圖》是85000港元，常畫的題材《蘆雁圖》達(dá)到10萬，《秋林小屋》達(dá)到14萬，另一幅《仕女》直沖到24萬港元。
1990年其市場(chǎng)地位已很穩(wěn)固，其間又在北京辦了一次大型畫展，更提高了知名度。1990年出售的作品又比1989年提高了一個(gè)層次，而且交付拍賣的有近20幅，比以前多了幾倍?！稄椡鎴D》22萬，《靜物》26萬多，《少女圓琴》38萬，一個(gè)大幅《裸女》達(dá)到55萬，創(chuàng)下他個(gè)人作品的最高售價(jià)。作品能達(dá)到50萬港元的當(dāng)時(shí)屈指可數(shù)。林風(fēng)眠作品已成為藝術(shù)拍賣市場(chǎng)最引人注目的目標(biāo)之一。
以經(jīng)營中國古代繪畫為主的紐約市場(chǎng)在80年代末開始出售林風(fēng)眠作品，所售作品形式多是鏡框，價(jià)格在4000－10000 美元，個(gè)別精品能達(dá)到 2 萬美元。
美國收藏家比較喜歡他那種帶西方風(fēng)格的中國畫，方形圖畫也適合他們的口味。作品中簡練的線條，明快的色彩都給人一耐人尋味的印象。（文/客家東）
